格莱美需要荣耀至死出现在颁奖典礼上，不管乐队是否得奖，但不可否认的是，1996年是新金属摇滚真正引领音乐潮流的一年，荣耀至死和绿洲乐队虽然风格细化有所不同，但都隶属于新金属摇滚，这两支乐队所掀起的浪潮已经对整个音乐产业产生了影响。对此，格莱美不可能视而不见，所以他们需要荣耀至死和绿洲乐队都出现在颁奖典礼上，让市场的变化得到真正的认可这也是格莱美权威性的体现。

　　在整个市场都已经翻天覆地的情况下，格莱美不可能视而不见，否则这就是对他们权威的亵渎；荣耀至死、绿洲乐队和玛丽亚这三驾马车任意一方的缺席，对于格莱美权威也是严酷的挑战；展现出自己的专业素养、展现出自己对市场的领导、展现出自己对音乐发展轨迹的敏锐，这就是格莱美的权威。

　　所以，他们需要荣耀至死出现在颁奖典礼上玛丽亚和绿洲乐队都已经早早给予了确认。

　　反过来，荣耀至死也需要格莱美这样的舞台，摇滚信仰复苏的远大理想必须依托于更加强大、更加权威的媒介。就好像当年披头士、滚石乐队离开了英国，来到了美国展开宣传，最终引爆了全球的摇滚浪潮；就好像当年垃圾摇滚横空出世时，珍珠酱和涅槃乐队都对格莱美不屑一顾，只是专心致志埋头制作音乐，结果垃圾摇滚始终都没有能够打破桎梏。

　　在许多人看来，艺术和商业无关，因为金钱的铜臭味往往会让艺术失去自我。但事实却恰恰相反，艺术想要得到发展，就必须得到金钱的支持和商业的宣传，即使是在古罗马文艺复兴时期，那些顶尖的艺术家也必须得到贵族的经济支持，否则他们的艺术抱负终究只能禁锢于草莽。艺术和商业，始终是相互排斥、相互依托、相互利用的关系，这是无法否认的事实。

　　就好像当年新金属摇滚横空出世的第一年时，格莱美定位不清、态度轻浮，所以荣耀至死拒绝出席；但第二年，格莱美给予了新金属摇滚相对应的认可，以绝对权威的姿态用绝对商业的方式，给予了认可，这才成就了今天的盛况。

　　所以，荣耀至死需要格莱美这样的平台，才能实现更加伟大的梦想。

　　这是各取所需、互帮互助的一个局面，格莱美不会放弃荣耀至死，同样，荣耀至死也没有理由拒绝格莱美。

　　亨利被哈德威说服了。其实亨利原本的计划也是让荣耀至死出席格莱美的，但是“疾风骤雨”的巡演实在太过成功，特别是马拉卡纳，远远超出了想象。所以，在亨利看来，雨果的梦想通过巡演就可以实现，而且效果远远比格莱美更好同时还没有铜臭味，完全依靠荣耀至死的现场实力进行播种。如此一来，亨利也就没有那么积极了，绝对

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