宋体。

　　这是由于秦桧为了取悦宋徽宗，对其创作的“瘦金书”刻意模仿。这才有了后世的仿宋体之说，也有了这个传说。但这其实并不是对宋体字的奠基和首创，而只是宋体字在演化和发展过程中的嬗变。

　　事实上，宋体书法的鼻祖是与虞世南、褚遂良、欧阳询齐名的初唐四大书法家薛稷。

　　对于薛稷，人们或许有些陌生，但要说到他的曾祖父薛道衡、祖父薛收、外祖父魏征，那可就家喻户晓了。

　　魏征对于书法也颇有研究。他的四子魏叔瑜，更是以擅长草书而著称。在长期耳濡目染中，薛稷有了创新书法艺术的便利条件。

　　一天，薛稷在魏征家里看见褚遂良的书法，爱不释手。他于政务之余，就常去观摩、临习，进而“锐意模学，穷年忘倦。”

　　景龙末年某月一天，唐中宗大会宾客，并摆出裱糊好的王羲之、褚遂良书写的《闲居孤树赋》，让众人欣赏，薛稷特别钟情于褚遂良书法，一边欣赏一边在自己衣袍上用手指摩写，如痴如醉，忘乎所以。

　　从此，薛稷对褚遂良的仰慕之心日见隆盛，对褚遂良的书法艺术更是临摹不辍，到最后几乎到了以假乱真的程度，时人皆称“买褚得薛，不失其节”。

　　除此之外，薛稷还向精于草书的四鼻父魏叔瑜学习草书。

　　期间，他不仅融会了汉字在长期书写过程中所形成的诸多优势特征与传统技巧，而且更创造了一种极具个性特diǎn和艺术魅力的笔运与艺在达到艺术上乘的同时，更具有了易于被大众接受和社会传播的特diǎn。

　　于是乎，这种具有艺术性，又不曲高和寡，颇具实用价值的字体，最终成为汉字书写与传播的范本，为今天所广泛使用和传播的宋体字的最终形成奠立了坚实的砥基。

　　对于这一diǎn，明代学者陶宗仪在《书史会要》中论及宋徽宗赵佶的“瘦金书”时说：“初为薛稷，变其法度，自号瘦金书。”，近人叶昌炽在《语石》中更进一步阐释道：“……参以褚登善、薛少保（薛稷），瘦硬通神，有如切玉，世称瘦金书也。……今之仿宋体，亦是从此中脱出。”

　　因此，如果正本溯源，薛稷为宋体字的鼻祖应该当之无愧。

　　虽说，现在宋体字为宋人所创造的“想当然”中，真正的首创者薛稷却渐渐被遗忘。而且薛稷诗不如不如画。在绘画方面，既擅长花鸟，亦兼及人物，尤以画鹤精妙而闻名。和他的画相比，他的书法是的名气也确实稍稍要逊色一些。

　　但你要知道，除了碑帖的拓本之外，薛稷的作品没有一幅得已传世，就可见楚琛发现的这幅《信行禅师碑》手卷的珍贵程度。

　　而且，薛稷的《信行禅师碑》为正书碑刻。是薛稷的代表作，疏朗挺劲。骨气洞达，有褚遂

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