是宋代的，也不能确定这件作品就是苏东坡的。还需进行书画风格的比对、时代气息的考量和个人笔性的研究等方面。

　　这是因为宋代以后的人也可以用宋代的材质创作书画，但如果检测纸质等材料是宋代以后。则可断定此作为伪作。

　　而要证明一件作品是真迹，除了材质必须到那个年代外，还必须对书画家的个性风格、印鉴款识了然于心，有时候还需要借助大量的文献考据来做辅助证明。

　　正是基于这样的理据，楚琛相信在以后相当长时间内，书画鉴定仍然需要依靠专家的经验来进行判断。既然主要取决于经验，难免会受到很多主观因素的制约，因而也就使书画鉴定成为所有文物鉴定中最难，也是争议最多的一门学问。

　　楚琛之前在刘老家中，也遇到过书画鉴定方面的难题。

　　有一次，钱老带着几位书画鉴定方面的专家，带了一幅唐寅的作品前来让刘老帮忙鉴定。刘老在鉴定之前，先让他们各抒己见，结果他们每个人都有不同的看法，就连钱老也不例外。

　　最后，刘老鉴定完了并给出了自己的结论，几位专家还是不认同，最后也只能不欢而散。

　　诸如此类的事情，在书画鉴定上可以说是不胜枚举。由此也可见，鉴定字画的困难，没有相应的学识，没有深厚的功底，是没有办法成为字画鉴定大家的。

　　就说楚琛，他虽然可以强闻博记，但书画鉴定的经验上他还是相当欠缺的，如果让他在异能的帮助下，还能说出个一二三，但没有异能的话，他最多也只能算是个普通的鉴定师而已。

　　楚琛随着吴叔来到台上，此时，还有好几人在那看得津津有味，两人也不想太过打扰他们，就占了一个空位就看了起来。

　　这四条屏除一幅为山水外，其余分别为松石、荷石双鸟、竹石双鸟。画面上的石头造型简洁奇特，负势偃蹇，由于多为头重脚轻的倒三角形，画面因之呈现出强烈的不稳定状态。

　　松石一图之中，顽石从右下角冲进画面，将倾未倾之时，被左侧的乔松巧妙的托住，化险为夷。能于险中求稳，是为大家手段。

　　荷石双鸟一图中，斜挂疏荷下，略有变形的小鸟站在两尊倒立的石块上，一低眉缩首，一怒目向天。怵惕觳觫，互相依存。

　　另外一幅作品中，一组乱石从天而降，将处于画面下方的鸟儿挤在中间，营造出沉重而压抑的视觉感受。画中虽有两只小鸟，但它们彼此之间似乎并未形成顾盼的关系。它们各自蜷伏在自己的小天地中，白眼向天，敢怒而不敢言，楚琛猜想这或许是画家对自己当时处境的一种隐喻吧！

　　这四条屏一入目，楚琛就不由赞叹了一句“好画”，不过接下来，他的眉头就不禁皱了起来。

　　如果以这幅画的笔法，还有恰

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