摆几天宴席后，再隔着闲置俩月，入秋的时候再来长期住好了。

　　“那我们去处理一下。”施助理立刻殷切地去调整进度方案。

　　“忙你的吧，我在这儿看一会儿。”

　　顾骜赶走了随从，一个人站在露台上，观赏这件属于他的艺术品。

　　贝聿铭大师的手笔，还是非常匠心的。

　　比如这个挑空的透明游泳池，顾骜原本只是让他做成游泳池，不过现在却在水池挑空一侧的边沿，做了一个可以控制着略微向内折叠的排水挡板。

　　一旦处于放水状态，水流并不会很急，也不可能把游泳的人冲下去。不过却可以形成一道三层楼落差的小瀑布、直接冲到底层平台上那个大的、横向的普通游泳池里。

　　那感觉，有点儿像后世美术课本上那个很有名的、弗兰克赖特设计的熊野溪流水别墅。

　　只不过熊野溪流水别墅靠的是天然山溪形成这种纵横错落的效果，贝聿铭却是把甲方要求的挑空透明泳池巧妙优化了一下。

　　类似匠心的设计，在豪宅里还能看到另外一处——主楼为了更好的采光，本来是被贝聿铭设计成了回字形的带中庭格局。

　　不过与传统的中式“天井”中庭相比，顾府的这个中庭，是带可伸缩的钢化夹胶玻璃天棚的，下雨的时候可以全部伸出来合上，或者是形成阳光房一样的中庭。

　　然而在这里，贝聿铭又非常巧妙地把中庭玻璃天棚的伸缩尺度，设计成了好几级，一旦伸缩到某个半遮半掩、若隐若现的位置时，就可以达到传统中式内辽檐聚拢雨水的效果。恰好中庭底部正中有一个精美的莲花池，可以达到“留得残荷听雨声”的意境。

　　没有残荷的冬天和春天，则可以用旁边电动泵房的泵力提升，把流水引到屋顶后、沿着内玻璃辽檐洒下来，形成中庭的人造小瀑布，比普通庸俗的喷泉更美观，也更含蓄。

　　中庭莲池下面又会有一道暗渠，把汇聚的水排出去，到屋外的下一层平台，形成假山花园间的蜿蜒池塘，最后与太平山的山泉、溪涧水系形成自然循环。至于看上去不和谐的泵房，都是额外挖掘山体、潜藏在靠山一侧的，外面看不出任何人工斧凿的着相。

　　这种设计，既观赏了循环不绝的水法，又不会看到明处的、一眼就看出是人力所为的喷泉——百多年前，圆明园里搞“水法”，就是这种大气的设计。

　　包括现在顶级的酒店，都讲究喷泉的效果要达到、有水幕墙，但最好在任何一处客人肉眼可见的明处，都看不到“水往高处喷”这种不自然和谐的景象。水要源源不绝，但逆自然而流的那部分，要藏在后面看不见的地方。

　　这就是中式皇家气象的含蓄，相比之下19世纪纯暴露式的西式喷泉都成了暴发户，没有了“含而不露”的部分，倒像是

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