会成为细节最多，而且细节也最为让我绞尽脑汁的存在！

　　一方面，是宏大的情节、布局和结构，这是整部电影的骨架，另外一方面，却是数不清的细节，这些围观的存在，将成为这部电影的血肉，成为能够让这部电影呼吸的存在！

　　如果这方面成功了，那这部电影就成功了！我就成功了！

　　而细节，就意味着你要在最为细微的地方动脑筋，比如让柯立芝用一种沙哑的声音说话。\\8\\

　　《教父》就在这样的氛围之中进行着，忙碌、有巨大的压力，但是刺激、新鲜、快乐，不光光是那些新加入的演员比如罗伯特.泰勒对这种工作方式身为着迷，就连那些跟着我多年的老演员，比如詹姆斯，比如加里.格兰特这样的老演员，在工作的时候，都觉得他们在经历着一种和之前截然不同的表演风格。

　　这种氛围，让剧组里面的人在表演的时候不断擦出火花，让他们大为激动，大为兴奋。

　　拍完了这开头的第一场戏，我给已经封闭了一周紧张得要命的剧组人员放了一天的假，在这一天里面，他们可以出去处理他们的私人事情。

　　而我。则继续呆在这个别墅里面开始考虑我地剧本，熟悉我的人都知道，在这一点上，我和其他的导演不一样。对于其他人来说，当他们开拍的时候，他们的剧本就已经确定下来了，他们需要做的，就是按照他们的剧本去实施而已，而对于我来说。开拍仅仅只是一个开始，在整个过程中，只要最后一个镜头没有拍完，那我对于剧本的修改就没有结束。

　　有的时候，一部电影拍完之后。剧本和当初地对比起来，完全就是两个剧本。

　　因为你在拍摄的时候，会产生很多新的想法，而这些新的想法完全是和当时的场景十分地契合的，这样的新想法往往比原来写剧本的时候单纯靠着自己脑袋的想象要好得多，要感人得多。

　　所以，我的这种形式风格，也影响了梦工厂的其他导演，斯登堡、斯蒂勒等人都是这样的德性，连维斯康蒂和布烈松这样的新手。都开始学习这种习惯。而这种习惯，也被其他公司的好莱坞电影人称之为“梦工厂行为“。

　　我开始越来越喜欢特里尔地这个别墅，特别是他别墅门前地这个大湖。

　　虽然我的庄园里面也有一个湖泊，但是那个湖泊当初是没有的，马尔斯科洛夫买下那块地的时候，觉得而里面有山有树林就是少了一点水。便让人把原来的一些小水洼连在了一起然后挖深，成为了一个大湖。而马尔斯科洛夫这个人，在艺术鉴赏力上是没有多少细胞的，拿个湖泊被他搞得十分地俗气，周位规整地种上了一些树，湖里面养了一些金鱼和锦鲤，还竖立了而一些雕像，除此之外，就没有什么了。简直就是贫

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