展而来的。真正的釉上五彩则出现于明代正德晚期，盛行于嘉靖万历年间。因此，说起来，万历五彩算是五彩的一个顶峰了。这件小huā瓶就是光绪仿制五彩huā瓶，不过不过有残，价格也就大打折扣了。但是这鱼缸保存的还算是相当的不错的。

　　说起来对瓷器的了解，周扒皮也是很不错的。这算是同行之间的一种切磋，算是一种另类的斗法了。这倒不算是卖nong学问，你好是玩五彩不知道这些话，那会被笑话的。他们两个人嘚吧嘚吧说的就是一些基本的五彩常识性的问题。

　　王海东倒也是不甘示弱地接过那件huā瓶说：釉上五彩的烧制成就虽不如青huā五彩那样大，但也取得了一定的成就。五彩瓷器的生产发展到了清代，又进人了一个新的历史时期，尤其是康熙年代，既继承了明代的青huā五彩和釉上五彩，更发明了釉上蓝料，代替了釉下青huā，这种以钴为呈sè剂的釉上蓝彩的出现，结束了明以来huā纹中凡要用蓝sè必须用釉下青huā的历史。

　　康熙时的五彩瓷器，有部分地保留明代时的青huā五彩，这类五彩瓷器一般都是用于仿明的器物上，此时使用的青huā是康熙时的珠明料，这种青料sè彩浓yàn层次分明，有别于明时的平等青回青或石子青。光绪仿制的这件就是珠明料算来拿回去学习的话，倒也是不错。

　　拿回去学习，一般什么才叫做拿回去学习啊，在玩瓷器的人眼中，那些残次品，没有多少收藏价值的瓷片什么的，这些才是拿回去学会的东西。这件光绪仿制的五彩huā瓶也是被王海东给说成了什么拿回去学习之类的话，大概算是给这件五彩判了死刑了。其实，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的sè泽漆黑发亮，在诸彩之中格外醒目。

　　金彩不同于明代时用金箔剔刻工艺，而是采用胶水配合金粉描绘的工艺。这些特点，是鉴定明清时期五彩瓷器的重要因素之一。

　　康熙晚期出现了粉彩瓷器，粉彩的出现逐渐取代了五彩，成为釉上彩瓷的主要产品。康熙晚期及雍正乾隆以后，五彩瓷器仅见于官窑的龙凤碗或十二月令huā卉杯，民窑五彩极少见了。因此康雍乾三代官窑五彩地位比较特殊一点。到了清后期，随着仿古的风气盛行，五彩瓷又多起来，但多是仿明和仿康熙时期的作品。

　　王海东笑呵呵的放下手中的huā瓶说：这东西不算什么但是，这大鱼缸就是相当的不错了，既然是老周你看上了这东西，你能够说说这玩意是什么来历吗

　　王海东其实也是第一眼就看到了这个大鱼缸了，算是一件不错的东西。周扒皮能够一眼看上这件大鱼缸那也算是相当的有眼力了。至少在瓷器鉴定

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